ИСТОРИЯ



Все началось в январе 1990 года, когда Мэттью Бэллами, Доминик Ховард и Крис Вольстенхольм встретились в маленьком английском прибрежном городке Тейнмуте, в графстве Девон. «Все, чем мы обычно занимались, — это болтались без дела, курили и слушали музыку. Больше там просто было нечего делать, — вспоминает Мэтт. — Я слушал много блюза: Роберта Джонсона, Рэя Чарльза. Думаю, что эта музыка была намного глубже, чем я тогда мог понять, но почему-то она говорила мне очень много». Родители Беллами развелись, и Мэттью оказался на попечении бабушки, которая и вырастила его. Мэтт периодически попадал в неприятности с законом, но склонность к музыке, похоже, передалась ему по наследству. «Мой папа был музыкантом и играл в составе нескольких групп, (в том числе и THE TORNADOES, чей хит 1962 года „Telstar“ был спродюсирован Джо Миком). Когда мои родители развелись, единственное, что мне осталось от них, — это их имена. Я играл музыку, потому что скучал по ним», — признается он. В январе 1994 года Беллами и Ховард создают группу под названием GOTHIC PLAGUE, переманивают Вольстенхольма из другой школьной группы FIXED PENALTY и начинают репетировать в этом составе. В 1996 году состоялось их первое выступление в конкурсе «Battle Of The Bands» в Девоне, который они неожиданно выиграли, исполнив кавер-версию композиции группы NIRVANA «Tourette». Позже Мэтт признался газете «New Musical Express», что выглядели они престранно. «На нас была тонна косметики, мы играли панк и заставили толпу хлынуть на сцену и разгромить все наше оборудование. И мы победили! Это очень странно, потому что мы превзошли все эти группы, которые были технически профессиональны, группы, которые звучали, как JAMIROQUAI. И это совершенно изменило наше представление о том, что такое музыка вообще. Даже не обязательно сама музыка, но вера в то, чем ты занимаешься, что ты делаешь». Вскоре после этого у коллектива появилось название MUSE, под которым они и стали в скором времени хорошо известны всему миру. Группу начинают приглашать выступать на различных площадках. Беллами вспоминает: «Мы играли в тысяче мест, в том числе и в пабах, заполненных стариками, или что-то в этом роде, и все, что они хотели, — это хиты шестидесятых, так что нас никогда особо хорошо не принимали. Я думаю, что это нам в известном смысле помогло».


В 1998 году MUSE выпускают свой первый EP на Dangerous Records, с треками «Overdue», «Cave», «Coma» и «Escape», однако пластинка получает не очень хорошие отзывы. В сентябре того же года группа дает концерт на «In The City» — английском собрании представителей музыкальной индустрии, проходящем в Манчестере, а месяц спустя выступает в «Mercury Lounge» на музыкальной конференции «CMJ» в Нью-Йорке. В декабре 1998 года MUSE подписывают контракт с американским лейблом Maverick (который был довольно быстро расторгнут) и в тоже время Naive соглашается выпускать их записи во Франции, Motor — в Германии, а Mushroom Records становится их английской рекорд-компанией.


В начале 1999 года «Muscle Museum», еще один EP группы, включающий 2 версии заглавной композиции, а так же «Sober», «Uno», «Unintended» и «Instant Messenger», становится вторым релизом группы на Dangerous до того, как вступают в силу международные контракты. Стив Ламак, ди-джей «Radio One», первым поставивший MUSE на национальном радио, вспоминает: «Это была одна из тех интересных записей, которые не вписываются в то, что звучит везде. Она немедленно получила прекрасные отклики слушателей». «New Musical Express» не ошибался, утверждая: «Их дебютный EP, состоящий из 6 треков, главным образом отличается тем, что испытывает на себе немного большее влияние „OK Computer“, чем „The Bends“, это немного, конечно, но именно это резко отличает их от растиражированных ужасных клонов RADIOHEAD».


В июне 1999 года выходит сингл «Uno» и, при помощи 7-дюймовой виниловой версии, попадает в Top 75. Группа открывает концерты FEEDER, принимает участие в передаче Стива Ламака вместе с THREE COLOURS RED и THE DONNAS. Этим же летом трио появляется на фестивалях в Гластонбери, «Tin The Park», Ридинге и Вудстоке, а затем выпускает 2 CD-версии сингла «Cave», который добирается до 49-го места в хит-параде. В октябре 1999 года MUSE выпускают дебютный альбом «Showbiz», который стал золотым в Англии и был продан тиражом 500 000 копий по всему миру. Вот что писал «NME» об этом альбоме: «Showbiz» не так талантлив, как они думают. Но, если иногда они заходят слишком далеко, то напряженное чувство драматичности MUSE находит выход во всем. Смешивая RADIOHEAD с эксцентричной резкостью ранних SUEDE или стенающим алгебраическим безумием MANSUN, они могут создавать небольшие эпические поэмы". После выхода диска MUSE дали несколько «живых» выступлений, поддерживая SKUNK ANANSIE в Соединенном Королевстве и открывая концерты PAVEMENT, FLAMING LIPS, RED HOT CHILI PEPPERS в других европейских странах.


В ноябре 1999 года «Muscle Museum» вышел в виде двух СD-синглов, но занял только43-е место. Пресса тогда саркастично отзывалась об этом: «Намерение MUSE — звучать, как созданный генной инженерией гибрид QUEEN, Jeff Buckley и RADIOHEAD. Разве они не хорошо поработали?» В начале прошлого года группа совершила длинный тур по Франции, выступая с PAVEMENT и FLAMING LIPS, и снискала хорошие отзывы критиков. Затем трио отправилось в свое первое турне по Соединенному Королевству, а сингл «Sunburn» стал их первым хитом, добравшимся до 22-го места. «MUSE — группа, которая стремится к тому, чтобы сделать свои провинциальные неврозы глобальной проблемой, — писал в то время NME. — „Sunburn“ — песня о том, как это трудно. По традиции, конечно, группы приберегают песни о грязи шоу-бизнеса для второго альбома. Как бы то ни было, MUSE развиваются быстро». В марте 2000 года MUSE отправляются на гастроли в Японию и Австралию, а потом едут в Соединенные Штаты, где разогревают FOO FIGHTERS и RED HOT CHILI PEPPERS. В мае того же года группа впервые предпринимает свой собственный тур по Европе, а также выступает на разогреве у BUSH на спонсируемом MTV концерте.

Летом трио играет на фестивале в Гластонбери и становится хэдлайнерами в Ридинге и Лидсе. Кроме того группа выступила еще на более чем 40 подобных фестивалях по Европе. После плодотворной концертной деятельности MUSE приступили к записи своего второго альбома вместе с двумя известными продюсерами — Дэйвом Боттриллом (DEUS, TOOL) и Джоном Лекки (RADIOHEAD). Пластинка под названием «Origin Of Symmetry» увидела свет уже в этом году. А 22 сентября MUSE выступили в Москве во Дворце спорта «Лужники» в рамках презентации русской версии «New Musical Express». Их потрясающие альтернативно-классические композиции (как известно, группа использует в своих песнях элементы классической музыки) в сочетании с фантастической энергетикой привели зал в полнейший восторг.



Звучание Muse периода Origin of Symmetry и Hullabaloo по количеству идей и по мощному настроению можно сравнить с ранним творчеством Queen, хотя произведений конкретно этой английской группы ребята, как ни странно, никогда не играли. Правда, Мэтт говорит, что, если бы им предложили принять участие в записи трибьюта Queen, они бы, пожалуй, согласились...



Во время концертов и записи альбомов Мэтт поет, играет на гитаре и на клавишах - он похож на всемогущего гения, который летает по сцене и одновременно находится в нескольких местах, в нескольких телах и лицах. Пока ему это нравится, пока на все хватает сил, пока энергии так много, что Мэтт в творческом пылу нередко принимается крушить инструменты. За свою карьеру он разбил на сцене не меньше четырех гитар, а во время одного концерта в Швейцарии разрушил все, что только было на сцене. "Абсолютно все. Включая пианино. Там ничего не осталось", - с досадой вспоминает он. С досадой - потому что только после выступления узнал о том, что инструменты на сцене принадлежали другой группе - той, что должна была играть после них. Мэтту было очень стыдно, и группе пришлось спасаться бегством.



Когда в музыке Беллами звучит что-то очень похожее на инвенции Баха, и поэтому многим кажется, что Мэттью закончил музыкальную школу, а теперь просто-напросто вставляет в песни отрывки того, чему научился в детстве. Правда удивляет - мало того, что Мэтт не заканчивал музыкальной школы и с нотной грамотой знаком не очень близко ("Я знаю ноты, но не могу по ним играть", - говорит он), так еще и классические отрывки, звучащие в произведениях Muse, вовсе не являются классическими, а представляют собой пассажи сочинения самого Беллами, навеянные музыкой Берлиоза и Шопена. Сообщив об этом, Мэтт улыбается и не без гордости кивает головой. Но потом вдруг вспоминает: "Подождите! Вчера на концерте я и вправду играл отрывок из Рахманинова. Это не я сочинил, это Рахманинов. Да, чуть не забыл". Играл Рахманинова, не зная нот? Разве это возможно? "Я на слух его подбираю. Может быть, где-то не совсем точно, импровизирую немного", - извиняется Мэтт и улыбается так, как почему-то почти никогда не улыбается перед фотокамерой.



Слова к своим песням Мэтт тоже пишет сам, но тексты значат для него куда меньше, чем музыка. "Сначала я сочиняю музыку, а потом пою под нее то, что чувствую. Я никогда не пишу стихов отдельно от музыки. Слова часто придумываются совершенно наобум".



Сам Мэтт считает, что ничего не умеет делать лучше, чем играть на музыкальных инструментах. Потом, правда, спохватывается и говорит, что должен подумать: ему очень хочется вспомнить, что он талантлив в чем-то еще. В чем же? Вот, наконец: "Играть! Я здорово умею играть!". Видимо, не стань Мэтт музыкантом, он был бы драматическим актером. Правда, в настоящих спектаклях пока не играл - все роли были в школьных любительских постановках-импровизациях.



С ноября 2002 года Muse опять начали наведываться в студию вместе с продюсерами Джоном Корнфильдом и Полом Ривом (John Cornfield, Paul Reeve). Сначала было записано три-четыре песни, но потом группа сменила продюсера, и помогал доделывать альбом уже американец Рич Костли (Rich Costley). Изначально планировалось записать поднимающий настроение альбом с мощным оркестровым сопровождением. Однако произошло несколько событий, в результате которых все сильно изменилось. Формально, если верить сайту MuseAndaMuse, причиной было нападение США и Британии на Ирак, что привело к решению группы сделать более апокалиптичное и трагичное звучание. Для этого были перемикшированы некоторые оркестровые партии с целью притушевать их и добавить драматичности. Более реальным является просто смена настроений Мэтта и непрекращающиеся депрессии. На вышедшем в сентябре 2003 года альбоме Absolution явно заметен переход от бури эмоций, которые наполняли предыдущие альбомы Muse к более взвешенным и тонким лирически-депрессивным настроениям. Наиболее вероятным представляется, что у Мэтта возникли проблемы с самоидентификацией в результате резко возросшей популярности. Не зря основной проблемой, которую приносит ему Muse, Мэтт называет полное отсутствие нормальной личной жизни. Женщины смотрят на него как на звезду, а не как на обычного провинциального паренька. Известно лишь, что Мэтт осознавал то изменение звучания альбома, которое в итоге вышло, и очень переживал по поводу того, как его воспримут слушатели.